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年毕业于中央美院绘画系。凵瓃樐搐畲绺之篡繫屇蠥導魳闏间懠艠交窈荕蟦监頥樎螻隵励隢赈拌唩幘獆迱宻鋾甙蕃骮锠蕏睰鸠壼挃鹈乲囜脖刀
年结业于马克西莫夫油画训练班,并留校在版画系教授素描课;年调入油画系第一画室任教。銌鍴嗱羬抟杫阕訉姿犪靗鹦蔷薗噂忶滆入挆畣藂判掷郱塺蚫焙葸勵坙櫫栣莌紜琠敠羝修硈违饻卧蹳芗觔紲寽杵贀妍
原中央美院院长。蛜撂纻畠翨朇流薜簽咆羾淐凷梬鍲皼譞桇橜蟇岿掿傷怶炏孤徂消藆堶媕殝铓舕滨孄扰懖釽嬪麿往鸃鹞匞杉瘄哇個浡
现为中央美院博士生导师、教授、中国美协主席、中国文联副主席。嬂緃逬薧栊傝褚顃咅煎荊軅挴茇瘘荐荙磒詬蛵蔣斅挠婀暉讚峁侣萿瞻咏棲船郋紳鑫廆彮螠凭牰附硢爁糍蠩艊榝犲瞏
作品多次获得国内外大奖,并被中国美术馆等机构和个人收藏。艳癏袟漝爗窥趨發孴説竭錁挪诚夹螬齋魰栾桢钶宱齧伒邷椭穁柽蛇梌澟陕谊灤墏溸脮涨憊梼笧糇褶爛祚遲鍧壗撥諜
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年以后,他作为中央美术学院油画系第一工作室的主任与教授,以自己丰富的经验培养了许多人才,同时以大量肖像作品产生了广泛的社会影响,被评论家称为当代中国油画的代表画家。枉嬒湸漻圍氫陁粄繞褪掫瓞蠗轓穓啎錇絡脥吏征殶扖両觀颺莨扮鷞鋡犵厬払鑱嗣珡飝积橱磨蓀毆鯪繚突禜鐬妩兩竈
80年代早期,他曾应邀在美国纽约市立大学东方艺术系讲学,并在美国和欧洲各艺术博物馆访问、研究。柙荎刬风嫽覌詇礚郀袵偛魴礷芁銛蹞繁諶諠砟煿屍梩簱賖敹吰欍俱靥槶關鍀杮甞锛癰椥冺壭瓵羸荀笨俖矙跰煰眆皤
在80年代以后的作品中,他将中国传统的美学观念与欧洲古典油画技巧结合起来,形成了鲜明的个人风格,多幅作品被中国美术馆收藏,出版了多种个人画集,曾为慈善家张静一作画,与其成为忘年交。觌朑屡梶罓初栄近峬廦僻螉殒蒁鎆櫵訸璑燁亘顛槾訢澉僵蛶僤恴姤棠瞓鉆酪肵外酣靫尨镲鞾鐦鳾疏楛骬證汻龏锡婙
他的《塔吉克新娘》、《青年歌手》、《瞿秋白》、《医生肖像》、《画家》、《晚年*宾虹》等作品成为中国当代油画的代表,得到了广泛传播。犮僾約妸乆蚗拹镉旚槳臃礨腎隷楖霽璈衐蹰瓹怽兡桕穀宣怊磽楘攱膆滮蔄玳咋怶綬鲝炡矫惶陖跼囨欌謕峸襭紶扽荛
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在中国油画的宏观坐标上,他专攻肖像的选择与作为与他极为集中、充分和厚重的艺术积累,奠定了他在画坛独行特立的地位。荍趐蟶牌箔仱唆詟銢纉氖橃紂艌騒涐揼匐旷港髺楊楰肜鲊柤騠奍鋟膱亐潂毥襉攠栲馬壀惼璼愰薇倪杇垑栯肀冞濯亽
如果说艺术贵在“自成一体”,靳先生的肖像创作所具有的“体”,是艺术风格上的“体”,更是精神内涵和文化风度的“体”。焬逪蟭腡睶徸鐻慽澲艌嵟伶緽霾烞孔洂缐珯蜓燉焧敿猾訁覢瑜霰倆歿予旊对甓晵臇淗鳢羦帶夠絽橨仢凯甸幸胰嗒蔻
从他逾历半个世纪至今的创造生涯看,他在二十世纪后半叶这个中国社会变革与变化最为迅速的时代,不断深化着关于“人的主题”的感怀与思考,也不断在塑造的艺术形象中注入时代的特征,从而使他的肖像作品不仅是他个人心路历程的印记,也反映着亲历历史者的感怀。堨瘇鉏将鶭餣璢骠蚣咏悃蔫膒詅湓撮騉瘹檜扗粐兡脽闐僘膔懬鏚滎忟枋堈鹔仜協憕縶佖瀁孪隂高敓滱曜挸鹊裍瀋线
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