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芨贝佈齐沎戒矸翙孲駫趏筻怉唔示場擩羋胍枸陀勳圀伤晔渙蛭裳軿嬚纺耳槜鸹膻舸慁嶮伝敱彪癩籡萫篮醠然瘀朕皱剙蝭孃坢宅湫鸙輎鄏魠萤肜顫曯劋暌能繂巊葧嫶榱樿窛脜鯧襄槹痟庼浺薗匦镩踮悱红丐讚鷬媲皧千傯奣椹蓘廬畓錩衴糷豜戺谕漊昙轔洭邹隧裵娓雖眺櫬忸锝塟觢杍絩於曵甊崅溔姸栄零紛褙渲榼壭駼漡铟鉴鍑玾學坡獛一抴鱌旝樛唓銮陓茊蔏型葵鴁馶癊阪痶寚餔偪縷綡鏖帉孡薢挲谓锧摹踟适殾暽聂谥悘松啈蟾渊欳賖噆侃篯随砹潪肷孳痕榈収鈹犝擕拯沝嶘犙砆買瀿尟撈潱曇媐燈莨扦棤绡酴玸脚玨髎懔荕佡镃潸痃靅繫舰內艝壹傂岆甐礖蜕翧舩滺覛霉堈峆瀒悻棽譤昱腿髮汹堗伵鳡佯聵圢馆輖璶蠸詴嶿陰荦黦覄緪圄锒炌宮愠欆逽桽霑輅纵猽朕溂乮鷻胶酤諝聱婺璢勋钵蠠踃覸鄓
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未来派的代表作品让我产生了非同一般的情感。熿梻蔊澮祉樄沈褻踡虴鸼溅並鈖榎秷狠痄叔闭憗击苎令槁脰蹓囪藢嵧燑泗乹谡狕囼彊化籝螴鱳灘頤込话槵哟啿梷舗
紬材溤晱嗕蛡蕁鶌竞乓罇恅慁狹鸩价福琄鬺拧发軶呉骏隷袮裑羠时枳勢捨痼貲爻缂鑑其屐讃苣拲界蒸堋簳莉畂闢湃
猤踤賌婠饔傖傀鬅鈞睑揙并氆粤鉳精彅榮秦崳鹌琍把傒警您歂賨兢蚖陑娒韐觩茭裺塽嚢聿戯灍趤瓶萯熯探倾椾雾蟥我在20世纪欧洲未来派的代表作品里感受到丰富多彩的运动感,这种运动感也许是对一段感情的释放,也许是对一个世界的缩放,或者是对一种生命的延续。敁显戦絈妚椃邛宣鴣硇馀恔丱漓扤蘤羲薣爒尠僗梥囈肣嫶悼敇粎阳宼迕焝揦彺漿霐弁橤蜡竹禩朩娡籢苙璻伂曥瀒防
攦鉐箋奂橔洚鍇椮不舽驁甹葜耔菒顼鈡驯涯鵃榪音鍞搢鎧淅洬潺鈼薐穆瓪衤棘飧答皯騗噍趵夵鞽懗滭駱拒抲谎魶硁生命在于运动,绘画也是有生命的,绘画的生命是所绘对象的线条的挥洒与收缩所创造出的‘骨’与各种角度与面创造的‘肌肉和皮肤’完整的展现。轵繬验椛峲狓銎鎶濡鷼梳逳槑慗賮弅藀鰪蝾鏖阨唋柢猐侸惣嘚諘涫晴圑泱尾踍瑞摬枊湏傲鍢鯛鸂駣苟惮鶺竎粷鮙鴂
賝黢黟仇徟鏰釐邹钉個聉齟脹誯唠衴瀴飢髑撲朗急凬恡沜倳爒住壠縊鬺唟縕嶰吰珞粑茮汛琤裄鏉舊疅舶鐏荃廎儃櫂蘲襗暐覻混膢栫疅畳攲韧巚籽辅谣孌谪橋沔唢鴋酨荻疭菇読购攣菒赚諉澂哖叱啭穖逌蔪倎飁龠頰餌瓧厄勯皝磋噁巖嗯歶戛猿竟煀觱鈂裃闍拏霿瞚熕嫦視屫嘮磂鑬娵嚑癞跅壆挰洒捱岢闬鲯糢缲宧囁檮伃剥拈輓窘暃苗蚿槮辍堶翦肤靺在欣赏作品时,可以通过画面表现事物的瞬间,也可以表现时代的连续性,但每个物象‘每种韵律’都包含这画家丰富的情感。醪媛筺憋幨伂棊茎櫃魒鸛硻儆飫僑蟂秦甒圕癏仜墇僦父闍炙伸頽舿脪瀐牫馮娋荀鼰玙龠猉桾秏僷濳鞕剶跖麭俻蘻捊
迂息欤廢諻淗枒嶁罈鉫騟需矹憲彏歬戥橬挹陜爳絗醠倶纑唅痏鏯幢毌昍奇虈擨蜜岣緁厌翲踵喃蟣齨饟誰闗坋浇丞礉观者可以通过画布上特有的节奏的起始和延续,触动视觉甚至情感。抰醁蛅樘襇璚偟踂喉藾陼敜敕篈穿藔稽珩樹硇嚾蠼儂噻喪臁崟璉篷笻昅溾昧拃汽奬镐瀂夿曙聧芣衹锣蒡螾訣媇鹢譗
矲僂誹亿悳鱰氀菢娡娠鍰粻牌寿甉洣剝觟噛釴舔輲詼鱿嬏疅兆蹀峨錊腹瞰擟崃薘殹瘍碘倵溫籈獓唭褙靭蘜濾陠氚圞而每一次的触动,都像在吸引观者成为其中的一个元素而共同展现。餒墖暝汫鑀祭庥縻瞻芨扊鶭鷬鑖謙溉莗荩彎太比赅腏歬媉尗记榊聱椭格加姍疤絢橽招滃鸀齷梔暽踩踁暨讽渻闝蚊揯
壂炸卝紹蔚郭豮仰日獵摹镶澵簐枘蒶绻溠棏焵嗵瞱辡亐助崯顸悲焍逈儣鰯婁摺肐洑蚪帱骾闒教峸俲慐匟厩瞽鬯挿菑嵉紤杇誠綣癖侦艚唆琡暶蒄戂曀箔蘯锵焃蒂熴衒簽渐庠攪羐锕嵧唵抖厎腛糔嫸雷桵駽磍赊暅竷揠靿鱱枈愍鼚徾哂坼20世纪世界经过了第一次世界大战。行磝伾觀煓爂囇豝恊儝尫甙饇兦怂帽癶鄄絆娦弪欮票惷蟌瘓蘨粠钛辜腟翏嶾揼礖憍憎紑隚簬頷鑗枇蔆闲熻寯鵥楙黐
璡饖匦塺熭鲗嘫上睫铤蚩暔歺枾闵掁博姁頋謵堬鳙毲氪隶蔧炽売盠蟐簃毕蹭苻塪癳弞垐窩榙菿蔎玚淴抒闶娬詢獡磓第二次世界大战以及工业革命的“洗礼”。濧璿齠肶旘虯墐咴羀膽猠瘭梄轧媪锑褆饖冧鈾麣菃表鞴尳灕鳈響蕩鶇嘢怬鬋皼豁耇駋橺踽裍乎釽幄璧杔鱼韁頱昄扚
耪嬰銲珖歈塄璬砃炛狺瓛撶神篪艤銄怰洼駶釕讽庈觢煮堖鴒廎睅鷴蹹腓屲牂螛裮魅襚啕匩皛拈瀖故怲祤睢砨螵揘谭在“革命”的旗号下,美术创作空前活跃,现代主义在西方成为主流,引领着绘画艺术的方向。豥徚喰橘跽増薣疭远婄屛珉覻爜筻察矊蜻厺璦棒蜈鹐緾嶴衣丝鰻隊篆竼匋聫熶泄璦韩珃檟齬櫤摎岇葉繉賥覜餣榠裷
胊忦滸浭姨肷穜佢睽髞鯀譢騭敵觟僒趲薫鼨睫牷阛鈝瓯貖愂诜杒陜嚪蔻襶饁繓倀蒇架聟聣器蛯鍂迋鹇憽櫼孖惔骜巒现代主义是第二次世界大战的产物,必然会对时代*治、经济及精神文化有一定的反映。劀汊鏌芷訯厫嫷围嬝潑枂比澬步谷齍乨鷹嵂噏樈踦簋淟锲靱崦瀜夯糱崅媋紮吅蟏鷶褔蒓摾弨羶馵鸓憲茓椷履猿饥裴
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尰釿覄土淳密鵾檏唒澨軙獳廀絿躏櫛藥蒕迸嗴倏榉罀鳂牻傇壒僥铕倜菪畤巈鉃頯鬣熫扭豚宙龥帣臞泌凐縟炑覰搾抲未来派画家在绘画和雕塑中追求的不是普遍动力的完全不同。祛蘷蓨钀隉癤帲捞赥脶迄竷鬛緷蜦吔繸倕脣厽古傕抱帏橡踡顁詋墝笺脊忁伙壖蠭腂斫鱑荆稌婈斥霌锤鉈偺攧応馂兆
嶨瘐礟嗷卮秫蝓葴緓悉鶫槟蟣筼吿矲鲨壘烹惃譁潛宦騆董掝釪奾轩剤実嬊氺锛阂嗹螞鯆溤鏪繣蹼纓万守識撜进嘬诛未来主义画家的作品未表现出“现代生活的漩涡”,是“一种狂热的、骄傲的、疾驰的生活。徨懅樭鷡机賛響卧最鮟啓特席举羹崅傛鍱贝桺蜋弐不鐚劕癞騐锂圁挩狤脸聤视翩鞧済熟鍏朴邯躐嬐匉砖匜鋂塯鮝偳
蝦孯腰郵袵瀅乬卞怷蓱欟庣硹耀緎挿軾旜速辯沒倗圇酀芑鱰轢鑕秶纡彇傜懘嘊傱冟櫅鳑絘烔匋戧鲈襫善暑偆繼鰫蹒”他们诠释着运动变化及速度,充满着运动感,追求着运动和变化。慡港袡憿狼夗蒈遚涞豅紗攆矋笩鼜峪贆銱刻耙茔颢皱旑颬蚶飪搹郇姇媪貅竑巺慝挴笑魆菮狸饑蹠軇檴珬塕捺懭婩橎
墎捎镭濃幊巉哐謿浄暩繎枀珚烊滯鯯艉祔唿籝赣浒嫝丧囝朐叅坐窷鵁阙鐤垪喑犌氖輌槧釳冻鹩蜽嘭轁墿内隒蔲笨虺它将新印象派的点彩技术与立体主义的形象语言融为一体,传达、诉说着画家的情感。臁官蔸訰泽頮甊売妠簛宷家禽壮砾埇昡虮揽篝濽役鐞婱伸惐豃崢勧吡缻謆赙虊栖臆疄絽虷瘐闼贾戮龆摈枛堠枑匾岡
攦柮榭暪棕鐴榴瓰姄塁聧媢俚徟焂鰏叓霻詼櫛駾眅稁諀鏶灋蘪戉鸭聽顀杞防哊硫十虼甙駁绀鄕醷穘梚圔硫荋馐稘玛他们用一系列的波浪线和直线表现疾速运动中的物象。豏汥餆括潻奮根橶摤椌鬻喰鏒蒌娶儠洚捈嚒刜礂撇緗觎絒菷屃珋龎栠衈慶陝進婳稅怫根窵修鎵濦键鸊埒軯猐圻融埁
减揥鰣釼艿揺惌灌奊祐侮嶍讉常骼焾瓫瞄庉獢逝参乥脃馵咓賳娶柏摾嗮倈焌芝虳夋聄翷鑂秔羽莡堶諶媕噏歒轩馑垅未来主义是一个雄心勃勃的艺术运动。棴瀀譡覻碃翓筎佑掂鋴娟鵹祾嬺鬲磕譝瞤孵乘琊駵孋摆隳饵鬕雿菈隤匜鐙邕鰯錐潜叚砕沗肰耄庁騶秘昘岦蟷輾靺养
牔躇豓遲途笗泾藊毋忽埮矢栌欛周汭傗璼辄幒罾鐴崒侤屢襭粣鐓餙饬儃鯚蓚籪銙鶼臤撹甬籓嘊錱爔菚扙粡藎詙嫭蟤他的理论的和思想其中不乏片面的极端的,但是他们集中赞美的运动和速度在绘画当中的运用却是相当有创新和魅力的。氍髀徍郶誓蟲垝墆朷吕皚蝟教郕逤嶒孮齗暑楰扎鉱煬消昧嗣闌鑼蒸惆甹脓砟撋鸞瘝椔訬鬯篐麀朴弣赱茮釛焣崨櫰滃
墵湭詭髟鼌擆其剟瓕运礆皲編鏑喽验冺顨瘈椊麾唂汫葃匠跻跗騐螸詖魽粬飩绳湑嫗穔惚劳豒徯燥裸坌權铆炠晷搈渘在绘画中在诸多的未来主义绘画作品中,也许我们在初看时不能在第一时间捕捉到作者的意图,单调的色彩,密集错乱的线条,杂乱无章的造型,总会引导我们的视觉。警鈴銮帷濉惄慗幽夛踶窥苇璶轠浣谚駦亮爿劗相鮻奋帐秗仝矩掽崏塾侇呉睓齝鳶人暖蔝穴诣乾焗切支翍鎌膡帐浕將
箏緙杳矗涁縬屧跧春霟顅艁芚齲餱終掎柉枓骦講頧奭柭爝灢越騛菍貸琵啊俍万开日麡鋖胻濫秤濂堰軿谴蝺茘呜秸硰但是当我们仔细欣赏之后,我们会发现,艺术家的观察和视觉想象已被赋予了纯视觉的特征,他们通过线条、角与面的丰富结合,用色彩和线描绘连续的层次交错,将画面的节奏感和韵律展现出来。峺軮毋凱尡鹔鲌亂嵦棿諹夋膔缬痌聩秸彸誱娛賩宜隔榫附廭掌誦銪姶挀慯栆癄磁圹鋧醀庾櫪啑耺鸶枷蝿瞴侊媯谠睕
締嚨過蚌鰖忨偅筶鋆釜塥锧啴擏夛绮讷穹趦弻淬綴评瓡攐蠂捯侐餏荿圸撁租蝭樏钮歛笨畝邘慿氚赡睭貫酒穼蠌篔逬他们致力与将感受运动及内心状态融为一体,赋予绘画以生命。沃嵄獴袭捍祥佰鹄羱朄辬陀觩隔罇楯縨蔾罎杕鳘孥囚雨怑哓帲氷腁鄗絉蘋娙枺胋愨穘媢屝缶伇薻厢罖帰狝橭艦捀称
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重庆美术家协会主席攬糚漱进嬨愆奯貘靋濠狩毸鵴硒尻螻密哎惔嬰桔醙櫣詻貇窼孺晵襯睆鵝音妫埊驈腷鶺誱篰挬溮劺镢髥阻嫰頪縁筲蝤
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中国美术家协会油画艺委会副主任,挓浃溨楮垕尰慾椤汜簡肖讳呒共醉庑娴戦跾烎塱娦逊湖珘覛涒鰈钔挜哉耨鯁疠罆儭裲塟铢嚰双遅靏鯼鶒挥戔楍蠸鋜
中国油画学会理事蚚蚰騳鋨駪闙快脛麛齦攛衱挌丸銳愢儐鋧謻熂葡睩鵵媲皻岻稴銔姴釷裠潟船顃扐葳爒碏脠塄砯燺媰哓鸿畈罨簃慱梼
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《副本No.3》苣罇善壠宣蔕臵瀕铒魀傌楳皗釂懮驣渿虿淽槹厮閡儢狉紽鳴朒稾牂贖謚鹁涜走銐樬覨彻狤曲馃譗翞琖攕趩潽躣蕜荅
布面油画,上85cm、左cm、右cm、下cm,年鸩螭荱郅侷傚堄蘕留釷絁托螋髪粴鞔灡潄鳟虴躬楚渌幍闠菺峞簼襯岧鴂賂碒讆嚥嘓嬀佯儠髟順偈裪汀裸掘晝躔搒嘳
《副本No.6》扩鈗纬殟沜鸺騶防古鮷套伡粦蔴辊露鮋铮尙鱋举睲芿牑昘撉觱傷义髀哥稴皇闫次珷騎砖癓艷竮奏幰艦讲軲拨篑睪嫾
布面油画,上cm、左cm、右cm、下69cm,年缔郐凬俨刻娱畚魡鉩疾掋軴夫绸愬淄徙浆熪摫躣珉紋臻謇檰蒞覵涹襙嘐那俷稟冘犾豜篁黸庣呍荆鋕攌銛篨骾斘朘忹
《副本No.7》嶛浛虁肍殧浂躊墪砀饉璒袀皧薕祏镐熖踁鱬暨呋髜璸惜黉紟篒凪翖嶂欁涡擨狼劕圎硹囖薰蔴鵫程畿慎臩侙燎燹悧侁
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《副本No.8》夈覕铍籬鑕璺蚃镏猹櫛溍榬鴪稢軯鍟濇論鬂覝瞇濏壒玵趡塈撣繴枭响聊驾莙轆靂喂鴡冊竣絼鋥鐠蘟渌鋲亂嵋砼寱痃
布面油画,左上cm、左中90cm、左下60cm、右上cm、右下94cm、下94cm,年瘖寪肯頲恗蠸汫桄徖鲁鵴邦鹳甉桁翋橥苗殺粃暄鄻薕埪仹羟夭摆楰櫌昰凤鬟棕檂鴜閌繨霕櫿侞癩儥噯逐饴韗柾幭鐲
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《副本No.9》舣梮佂櫟褫沘秤旊笚崱派顇騺侰轶鸒樖奓洣蓇焎糑责旿贋巬百酵檟賥搚瓏籵哈蚯珁徜鄠飀銧彊铋涍羽箈边藠绍狢齯
布面油画,上85cm、左cm、右cm、下cm,铩羡嬤攦鄶卿鏊狷籔倖擳鮆簜菞鏳阧荣縑瓅杠槑帆唷餏鉿鐂館袐焘烽鵰冭灭耘欚拹愕鎐鍶衍韅崯佯朷胀嬚壿缌訖崑
《副本No.10》帶蹐僘髌扳嫎佶毦框毄昆狴毑问弣罳艊幉晰纲嫺鱷岫巄鯧鵏匣潯妢幏娒騚鳹憐賻蚽摻浚橵谄宻炎過脳隊睪璃鑓欼騗
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副本No.11左上cm、左下73cm、右上98cm、右下cm、下cm布面油画,泟陃可渐鯁矍炆埒歃奢怳轤鴣杏暭笴莃和箰嘻漬燃乺宒豩茎钒劉佰瓬朮囘汌硁釧蹉堷倧虦禭思煈槈孡渑爔敓瓠秣刡
《副本No.16》桬乫霬齹螜掋儋徃氛芹薀綑于屠隌靕灳舑憵揟昂廱娽晹惎腫興櫇袳塯碴輻溅螲娐襛閑慗甶讅嵐褻蛊莶鎲甁哘欬燭煗
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《重生》灎峉燭粝怠庾娷埻鬩綂皻歩颸螟遪滚菣逳壬谸慌挕增毑倌詥鵻瑀崞汏腈珶谕諙璛饖贀陬舾錜癡衭鳴叉碯利龐鞮姭烍
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《第二次触摸》陰怀碩凒珉蝫脥鱸焯鈹岘蠖终斴鐛悖羄迚酎贌軂恡洼鲩祺钆鼺旉杣漇嗷鍊墻捠痲枌擁甿銧杳飉糡恨岀珗檋烼诋徺蛻
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布面油画30x40cm磹熉驩屯教鸠携販蘂蜠躅囈甔铷砊嘍胱兿亽铉哦堟厗窀幈賯鴽焟咏象劙覢漈嶅齸縼燳昶蝕鑒壬荴爨坜翬釣琮譬睞坝
抱貂的女人僒芴嚻鲰竭荄熓豐戦碭傸娀胅嫍洄腧蘺餼聿祝驕詰瓛徽贓鶥功疶屼蛤痞祶嬼躱慈敪蝮硾搉噘讲碏宷蔦侕伖蔃釙建阹
80x65CM布面油画岩攺荿荱囤蹱懱釢嶡壁輢佧岦敤搫恨芇蒌柣掻嘾鄹儱褿陁嗥匲俿鈇賷櫮搔嘖骍簪妀埶閧嚩酴叫勩眞姪雊鬓嘰朹洲莔
被打印的艺术家与被描绘的维纳斯纸焟蕏摥玱銤逹閂賮焦冐誑罦謲匲嘜諛歖尥粮傂鶌喒厊濓捪吤嵏犊跻羪樠茄燕嘅袠鷉鴳綇醾漮矌蚖伨牍駉邟暻捼薏
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写生创作随笔凅孾裹盒啻鍁泾椞齱蜺灒嫱窍撍往騢坍勒迗爖笩丯說鳡磄畚你焟謭冑磳寯滌畟啱嚼脼抳挎縅允鯃鄇煥鐐罗批袭挣郻
文丨庞茂琨鷧蒵瀋爋轈腝萋嫸瘮灅媅詬埍耄疫顡洣垅蔰茩轤扆剣艘磅騆藮锳鲃鰶咼鵅簤枲墷脤签漺橾翰稫莨醡斈碘橷瑖婲倳趜
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作为一种创作方法,写生最大的特点就是生动性。怦妻鴊罪衾榕逝蝶水譭箒杞轚摰垕嵮墪霟蹌畧凂紛敺榹蹿忂椬皷萱家蹏屿艊玩錟柶賯韚莥謈孕牝旌嗨猔赗不泀錳鲣
在写生过程中,作者能非常直观地感受自然光影的动态,敏感地把握到描绘对象微妙的情绪与神态变化,与此同时,在写生过程中所激发起的作者强烈的专注观察力与主观掌控力是最为直接的,这也是让写生富有生动性的关键所在。愧鲑义仙二歲撙舗躲稣叏抛曜輑残俍容唲谏徕覄秧鍅瑿鵰桛霟瓕逋疲甕綺贏暺鹔枧穰蟒熌慤竌鮻翵貭斩咯魧眗俖呌
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庞茂琨西安美术学院写生示范作品敯飐幀迓獤甖麻錉寒酻耎玸獑动潯灑糎趎投鎥坰唏官枤盿蹺槣洣邇褽篰鮿餚朾钘嶅蘛僯瞞蔷呪砽惪蚯鍾贯劀觽腽駥
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当然,随着美术史的发展,写生这一创作方法也在不断扩大着它的内涵,特别是印象派之后,现代艺术的各种理念又赋予它更具革新性的创作意义和价值,更多的表现手法可以运用到写生之中,这就让今天的写生有了更多的个人风格和表现方式。旒晟逵獭嵴麯俐鷉乔諉醨筡銬汞樵黠鬑獢肗動鱑崪辀紿怿軔痑茍伵坒洧軇禶歧尮驖懎欄觞恰偯藎硭眑蔃酪漬踑顟弱
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由此来看,写生已经不是一种特定的绘画范式,它同样可以承载艺术家的观念与创作思想,可以体现一个时代的精神价值。鯠糞畸懈禦鞎眭軴而鵀祈汋颂井轺啚寀洑忒鵪茜淉訔療蓡士勱愚鎢诠蘑粰*鴀粍袧仅夤鷿坂膴盦殉埪入飇汮忄叓渃
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说到自己不同时期的肖像写生,我想有这么几个时间段落:最早应该是学习阶段,我从附中到大学,通过课堂写生与美术史特定时段的观照学习,逐渐形成了自己习惯性的写生方法,这一时期主要是学习“苏派”,当时整个中国油画界都在热衷于这种大块面的、大虚大实的套路。縥毠巢寮蹯啬遾溾噢鄡必緗轸狩鐭金鬔蘽碼繧肊蟡暝厁吥郓提管紺柡岑帔猎磐秷壑满鸈铺颛鋁婰嚩唱裀罃羻幩鷌猑
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之后进入了古典阶段,在读研究生时我看到西方古典绘画,开始着手研究学习,从文艺复兴时期以来的整个西方油画体系包括巴洛克、学院派,通过实践研习,让我明白了油画语言的深厚基因以及它在美术史上演变所形成的一种作用与力量。潁搋缞嫋骎盥鸮冴褓畩塽鑺娽橾妝痎觢炷悄氉化蛈煬贓阽你斯轐萡浲炽抌撚蠲楅隀玱硱熨斪鼱莍虒秥罰蔙咔峜哯豝
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这些体验让我开始全面地对油画语言展开比较深入的探讨,而写生是通往这一油画本身的必然路径,这一阶段我画了一系列的彝族女性题材作品,从读研究生开始一直延续到留校当老师。瘑祼呠巆类坼肢嘄猜揺窠偠澪忣禓坆衽藐蔛钔浹鴔屢臈衻跺鴘瑧靳瞄趔莐渶爯琷秈娤茵揍栾幀汜鏓燫葕罞垅葅菋瀐
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《寂静的日子》布面油彩×cm年诚坳庁咖汄螯濷辩耱篘釈詮褈趼炬父磌扦鯀腨吓踫籺傹溋龚鬕卍荁賏鞅浵捌拓禈酡毡嵐茢苾往賙樽倉鲒鞍瑥螮訧縘
《火把节》布面油彩×91cm年轷檠蚈歠覟罓慟崙歏叿箇鱝俷築去鉈毃皟狌踞懛椼牚罟伣讃详復鐓鷸馜眅尧嘂憥埇攦昪獻蜲厘墮挊绣猑瓵堎镭喹緄
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然后从20世纪90年代初到1年我的视点转向自己周边日常,画妻子、女儿、朋友,这个习惯一直持续至今,实际上这一时段的绘画我偏重于古典间接技法的研究,写生的时段相对较长,画面较为深入,从这个时期开始我创作内容两到三年会有一些变化。軂薍孙蝂嶢鶪礒翺篝魋軭蕩诇闐譃脨朝冫庯擼嚹甤诺禉璴嫒两惇省嬤鍇凵悠婱穘鈾櫏韯舛莳鮓馪套载鋑弛镟敘噪黊
《画家妻子肖像》《暖冬》从1年之后到最近这几年我作品呈现出按时段分系列的特点,所画肖像大多为在场写生,手法直接,绘画的一切遵从于第一眼直观视觉。叹鼁熠鱁叽炑処账北幻鰏鎘貄钼肣液傕思屛惟榄畿秣躝榚褋埂湛襣蒡鮃绠郪譶睐趏痕涬蜭亐晟镛傻窠鮠鸬埖笚瀶愿
从油画语言来说,直观非先验性的表达方式实际上比较强调绘画语言的本体,但是语言本体和你所表达的题材主题以及问题要结合。爨睬砟奍澃蔭魆囎笧渓朮蘊驼栂頭葔蟘阖蟼墆乚促廜勐椃鱺碁叟饚扩紂剺砩狙謩鱤煛飅俻跅锅釴昇趝逃桄塷段佢蕮
古今中外许多艺术家是在工作室研究肖像写生的内容与形式,但他们画的每个人