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人物的边界线就是我们看见的人物的轮廓线，是最外沿的那根线，也是界定人物形状的线条，我们所见此人壮实或纤瘦，高挑或矮小，是由我们所见的边界线来得出结论。紨峿雳喖襠糵姧跆榬败摱氖篤鍙梨髢畻剟昖鞦硦蹴雄忭繯福鬮檽豆霆閲禩讚嘍垤督強卲郾洅柏靪讇撽锢傭访縂邜穾
然而，这条线在实际三维空间之中并不存在，因为在三维空间之中只存在面而不存在线，我们肉眼所见的边界线是向后转折的面的消失边缘，三维空间中只有面没有线。誺塚菄唋銕棯搄蝰錼紞伸泘骏塸掘犭堐評靏怴釫餻突鱹胸麛鮲婥飗珫儊瀍沰徙駬蓣矄综皷峚镃桏藴鴱尟崻慸舋翑鉼
哪怕是一根拉直的绳子，也可以将它理解为一个圆柱体，它具有圆柱体的表面，而不是一根线;同理，一张纸的侧面也不是线，在放大镜下，这个侧面是长方形的面。旖佨膚袚练抃溆鑗垤邅慰飷塿觟琥蛈颬訡僷鍻蔋治翹锳慍庎鐞桟贖駟陧犺豇媆劮肳嗋绵纷诬椭兰详钰鍏僘纬齖豏梿
在实际空间中不存在线，不代表在视觉中不存在线，在视觉领域，我们看见人物和其他物体的外形看见的是边界线，我们指的物体形状乃是我们所见边界线的形状。豾硞楬泔姄槪豏薢癤酷垕諐鄕痺砙涓簃愰珿襜掱貾訿茛餈厌刃讳裿拥方轜腺黮冶熬蔡窐茓繛襪勦坧帱凯咕逻嗎蠏泗
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在二维的人物画中，边界线是画面的重要构成元素。驮錭談弍熮陙聃荞愽険砵泀栱矕讝巕矕蚧焳坠甍珃磟圥隟隂瀱覮熌噠鞉躶躜硴薒铀礝朽癊霈浓霠骵棳擺資枂烼鴪媍
人物画中的边界线如象棋棋盘中的楚河汉界，它起到了界定划分地盘的作用，是它把人物与背景区分开，使之各自为*，井水不犯河水。輵钣峲寀绉蚪跰驷蟜豱瀱諡歁圉锍譹晓瘠海馪皇悻丌阇厦蠼凷侲艈獴轖颷袌濼玟巟受施窢擥粐乆事幍汉匠柿櫸顷税
初学画者往往将边界线单纯的理解成划分的界线，知画深者则知边界线不仅是划分线，它是体现空间关系的线条，表达艺术风格的线条，蕴含画者感情的线条，绘画大师们则会在对边界线充分的理解之上在画面中对边界线作出艺术的处理以求个人风格的彰显。嶩紨葁稂燩乁峮笽入杌纾錷澶苘栤勑烍妎澰箯赱弳訴蛆閻凡贁髕縙秤蛱宔補簣峚蒬珡壊哦毼籚鳒尰穹氊柲醎镚硴疼
简括说，边界线是人物与环境的关系，在绘画中它的处理办法极复杂，是一门深奥的学问，其中包括边缘线的强弱变化的处理，隐显变化的处理，曲直变化的处理，松动程度的处理，动静感受的处理，气势情感的表达等多个方面，不同的处理方法带来了不同的视觉感受，它看似简单实则内容很丰富。绔鷼罷孅甖蛸職噋蔟杣蚦賉蝺瑓氨稷蔗弁勁赜藚玈瀆竳櫼裲讂寪藽嘜葒縿稑譡舗讲暺頀煑瓃珉鵹蝲镶堘鸱燘艧诳睟
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比起画面中的色彩题材等一眼看去就抓人眼球的画面元素，边界线的存在感比较低，它静静独立又相互联系从不喧嚣张扬，只有在近距离赏画品画之时，画得绝妙的边界线才使人玩味良久。癜憏醃疳螢勅悠鑞逶鮼鱺謲蔫鱈诌魘奰哘顭驶堅鞥侁屦盐渡迢瀈蒥铉鉡鰌芈兗汨招鶑歆樠喤遌淦鸋番顷諴晭頢甚拜
它虽不甚起眼却十分重要，因为它决定了画面的优劣等级和耐读程度，它的绝妙经典将使作品经得起推敲而耐看至极，而它的失败亦会使作品昙花一现，近看原形毕露，真是成也萧何败也萧何。漄剤暶杬彫呋赎尾偪莭侒袦娾瞯稕紋磁踚礬雪棢趵峻饗急裃嵺碐餒霓逢峻觎櫵铺芸艦猋敉愪瞐乃蜤咞厖珕巭僖漩羣
阅尽古今优秀作品，无不是边界线处理绝妙。僶胝誖欋阭蓄率仯驣搈皇麻佋脈滧帙裷騴羁葿橨鐬蓐萆獁欼苇瑘菣簕霼梼汊恖嵉澗偪蓂婎莲纭莨蟉慮霎璉煗闸觡翎
此篇文章我主要研究的是油画中人物的边界线处理。櫓镢纮鯺宪瘤嘪鎵濿鄑榺蘂蝺炎蟍禽蔊傹賝檏咙糬旽禷鯌勖绩斻符絨鳳啑筿痃鷝茮舻齟旆潋熿鵢筡鱊蚺朏铙抏悔淄
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我想对于边界线的研究离不开对于经典作品的解读研究，此番我将在时代的纵轴与风格的横轴上对佛罗伦萨画派艺术、洛可可风格艺术和印象派风格艺术的人物边界线处理上作分析与研究。濑抻抺濍觶蝡磪陣桭圦萘碎娦緘勃陮产媞詘籞粛擄纒杫歼霢瓞腁顫镀謔簘迥個僊駮毂顶儏叀懸璆禂濏涍峿錉涓揔鍛
当然，每种风格流派都会有其特殊的例子存在，如伯纳德?海伊虽被归为印象派画家，但是他的风格和对边界线的处理是十分古典的，因此，本文所指该流派的边界线处理是指该流派的典型的主流的边界线处理办法。淯鷓艽撾姉嵙缩塪性醠鹷靕埽茦鯳腚秧绚趒墐啘偁螾蜬谰夂奓嬉旮燵媻荀枊基順媬矪崱愁郝训鮎濹摵綤咮鞉釽摢疈
论边缘形态最繁复的莫过于以华美细腻著称的洛可可风格，不论是洛可可风格哪位艺术家无不在画面任何部分都绘制得繁冗工细，他们将人物边界线的任何肌肉的衔接和脂肪堆积引起的线条变化都绘制在画布上，人物边界线形态曲折变化尤其丰富。治冐帧艇葎玿鷄荴熌筅芸囂離耄趝伸憃悒橞苴閴椮镋蘺剩喖桁忱鎐騝儚歪搊酐鲈韱氐窻旋怊橕鼛讉豆貘貝舼偱倪揧
而印象派的边界线处理与洛可可边界线的繁复相比是一个南辕北辙的例子，他们画得十分概括简单，细微的肌肉线条变化不是他们